TALLER
DE
DE
GRABADO FOTOPOLÍMERO
del 2 al 12 de septiembre de 2013
El
grabado fotopolímero, se desarrolla a partir de una serie de técnicas derivadas
de procedimientos industriales que, adaptadas al mundo de la creación artística,
permiten obtener obra gráfica de manera no-tóxica y a través del diseño indirecto de motivo. Mediante la
técnica del fotopolímero es posible realizar tanto grabados en relieve como en
hueco. En este último caso, con el procedimiento fotopolímero se logra obtener calidades similares al aguafuerte,
aguatinta y por supuesto reproducciones
fotográficas de gran calidad. Para ello se utilizan diferentes tipos de
soportes (planchas) que se laminan mediante un film especial que es sensible a
la luz ultravioleta. Estas planchas
una vez expuestas a la luz UV en contacto con positivos previamente dibujados o bien obtenidos mediante recursos digitales, se revelan, se
endurecen y se estampan mediante las técnicas tradicionales.
Pese a la simplicidad del procedimiento, hemos podido constatar una serie de problemas que en su mayoría se deben adaptación del taller a esta nueva técnica. Por ello es muy importante considerar las diferentes pruebas realizadas con el fin de establecer los tiempos idóneos de exposición y revelado. Otro de los factores determinantes para el éxito de este tipo de grabados reside en la calidad de los fotolitos empleados.
Enumeramos a continuación los problemas más importantes con los que nos hemos ido encontrando y aportamos diferentes soluciones:
TÉCNICA 1. PLANCHA DE FOTOPOLÍMERO
Las líneas del grabado quedan más gruesas que el dibujo.
Solución: Más tiempo de exposición.
Los "negros" se graban con "mordida abierta"
Soluciones: Más tiempo de exposición. Tramar dichos negros. Emplear trama de aguatinta.
Recordemos que a más tiempo de exposición el grabado quedará más claro y al contrario.
Las planchas quedan con manchas de agua.
Solución: Secar con un secador potente y siempre a menos de 50º, para no "derretir" el grabado.
La plancha se graba parcialmente.
Solución: Orientar la fuente de luz para que esta se reparte regularmente en toda la plancha.
TÉCNICAS 2 y 3, PLANCHA LAMINADA EN EL TALLER CON FILM IMAGON HD.
La plancha no se graba suficientemente.
Solución: Probar con menos tiempo de exposición. Probar con un fotolito más opaco o reforzar los oscuros pintando directamente sobre el acetato con acrílico negro o rojo. La opacidad de la tinta de los positivos es determinante para la calidad del grabado y por consiguiente de la estampación.
Pese a la simplicidad del procedimiento, hemos podido constatar una serie de problemas que en su mayoría se deben adaptación del taller a esta nueva técnica. Por ello es muy importante considerar las diferentes pruebas realizadas con el fin de establecer los tiempos idóneos de exposición y revelado. Otro de los factores determinantes para el éxito de este tipo de grabados reside en la calidad de los fotolitos empleados.
Enumeramos a continuación los problemas más importantes con los que nos hemos ido encontrando y aportamos diferentes soluciones:
TÉCNICA 1. PLANCHA DE FOTOPOLÍMERO
Las líneas del grabado quedan más gruesas que el dibujo.
Solución: Más tiempo de exposición.
Los "negros" se graban con "mordida abierta"
Soluciones: Más tiempo de exposición. Tramar dichos negros. Emplear trama de aguatinta.
Recordemos que a más tiempo de exposición el grabado quedará más claro y al contrario.
Las planchas quedan con manchas de agua.
Solución: Secar con un secador potente y siempre a menos de 50º, para no "derretir" el grabado.
La plancha se graba parcialmente.
Solución: Orientar la fuente de luz para que esta se reparte regularmente en toda la plancha.
TÉCNICAS 2 y 3, PLANCHA LAMINADA EN EL TALLER CON FILM IMAGON HD.
La plancha no se graba suficientemente.
Solución: Probar con menos tiempo de exposición. Probar con un fotolito más opaco o reforzar los oscuros pintando directamente sobre el acetato con acrílico negro o rojo. La opacidad de la tinta de los positivos es determinante para la calidad del grabado y por consiguiente de la estampación.